＃觸視覺  ＃記憶—影像  ＃無攝影機電影  ＃35mm  ＃映寫

「『時間—影像』是附身於電影的鬼魂，為了給此鬼魂身體，我們需要現代電影。」德勒茲宣稱。

此宣稱宣告了影像的「物質性」（身體），更進一步透過「時間—影像」，德勒茲拋出了一個重要的命題：「人物在聲光情境中，只是『看』，因此觀眾的問題變成『影像中有什麼可看？』，而不再是『接下來的影像是什麼？』」。

影像中有什麼可看？現在式時態，一種回到觀看自身的觀看。
接下來的影像是什麼？不斷消逝的現在式，將臨的過去式，一種朝向未來的觀看。

「記憶」作為一種「過去時態」的腦內景象，似乎永遠只能透過召喚顯現其不確定性。然是否有一種「未至記憶」的影像？或者說「未來記憶」？並不召喚過去，而是瞄準即將來到的過去？〈觸覺映寫．未至記憶〉的命題實踐，除了透過無攝影機底片影像的工作方法，回應某種影像物質／觸視性，亦試圖調度未臨（虛構）成為一種朝向未來的觀看。與其說〈觸覺映寫．未至記憶〉是「記憶—影像」（image-souvenir）的近身實踐，或許這些將已存35mm底片腐蝕再製、抹除並重新編碼的數位底片影像，更像是企圖把將臨記憶預視顯影的觸身操作，在視覺中閃爍。